Sean Penn revient à Cannes et ce n'est pas une très bonne nouvelle pour les cinéphiles. BlackFlies
n’est malheureusement jamais chargé de la même folie ni de la puissance mystique du film sorti au début des années 2000. A contrario, le long-métrage de Jean-Stéphane Sauvaire affiche une lourdeur esthétique et une fadeur narrative qui frisent l’indécence.
Malgré un départ tambour battant qui projette le spectateur avec Cross qui doit venir en aide à des blessés dans une fusillade, le film empile deux heures durant les clichés du genre qui en font un mauvais épisode de série médicale : tensions avec l’autorité et vie personnelle sacrifiée sur fond de symbolisme neuneu .
C’est tout le paradoxe de ce film que de chercher à montrer des hommes brisés, prisonniers de leurs idéaux et de leur volonté de sauver qui peut l’être, tout en offrant en contre-champ des personnages féminins qui sont, au choix, odieux ou dans un état de désespérance plus profond que les protagonistes masculins .
Et Sean Penn dans tout ça ? Le comédien oscarisé traîne, comme depuis plus d’une décennie, cette moue songeuse et fatiguée qui doit contrebalancer et se compléter avec le caractère juvénile et instable de Tye Sheridan. Sean est ici ce qu’il aurait toujours voulu être : un grand sage au volant de son gros camion, tantôt aimant et blagueur, tantôt nihiliste accompli, décidant qui doit vivre ou mourir.
Dans un dernier acte où Sean Penn se révèle en martyr des institutions, se permettant des doigts d'honneur vers le ciel, le film achève d’étaler sa bêtise crasse et son immense prétention.
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